Arrevistamiento en el diseño de primeras planas de un diario generalista español. Las portadas del diario Público
César Mejía Chiang
cmejiac@usmp.pe
Universidad de San Martín de Porres (Perú)
Recibido: 04 de octubre de 2016
Aceptado: 09 de mayo de 2017
Publicado: 27 de noviembre de 2017
Para citar este artículo
Mejia Chiang, C. (2017). Arrevistamiento en el diseño de primeras planas de un diario generalista español. Las portadas del diario Público. Correspondencias & Análisis, (7), 137-156. https://doi.org/10.24265/cian.2017.n7.08
Resumen
El presente artículo detalla las temáticas abordadas, así como la estilística y
el lenguaje gráfico desplegado en las portadas de la versión impresa del diario Público
(octubre 2007 - junio 2008). Sostenemos que el carácter “arrevistado” de las portadas
durante el mencionado período no sólo explotaron una serie de recursos visuales (propios
de publicaciones orientadas a una lectoría joven, familiarizada con las nuevas tecnologías
portátiles y multimedia), sino que ayudaron a canalizar una sistemática crítica hacia
los sectores políticos, aparentemente “conservadores” de España, ensalzándose así la
raigambre “progresista” del diario.
Palabras clave: Diseño periodístico, Diario público, Portadas, Diarios generalistas, Prensa española.
Abstract
This paper details thematic, as well as style and graphic language in Público
newspaper's covers (October 2007 - June 2008). We assume that poster design in Público
covers, during the cited period, exploited many visual resources (familiar with publications
aimed to young readers and users of portable technologies and multimedia) and helped to
canalize a systematic critic to “conservative” political sectors in Spain, underlining the
“progressive” nature of this newspaper
Keyword: Journalistic design, Public newspaper, Covers, General newspapers, Spanish press.
1. Introducción
Durante su permanencia en el mercado editorial de la prensa española (2007-2012), el diario
Público se caracterizó por su propuesta visual, sobre todo en sus portadas, las cuales fueron
reconocidas por premios internacionales de diseño periodístico (Público, 2008: 60) desde sus
primeras ediciones1
. Esta vistosidad gráfica estuvo acompañada por una decidida posición
“progresista”2
que se mantuvo incólume incluso durante la grave crisis financiera que sufrió el
segundo gobierno de Rodríguez Zapatero3
, al cual apoyó desde el proceso electoral del 2008.
Este progresismo aparece clarificado desde su primer número. En el suplemento especial “Hoy
nace tu diario” (26/IX/2007), Público explica lo siguiente: “Renunciamos a la comodidad de
ser neutrales y asumimos los riesgos de defender un modelo complejo de sociedad. Creemos en
el progreso más allá de su acepción política”4
, lo cual se extendería hacia el campo del diseño
periodístico y la propuesta visual del mismo diario. El primer director de esta publicación,
Ignacio Escolar (2007), defiende la arrojada propuesta visual del diario al explicar que los
“titulares atractivos” y la “puesta en página moderna” no responden a un modelo “amarillista”:
“Una cosa es la forma y otra el fondo. Una noticia no es más seria si está escrita en columnas largas y apretadas y en blanco y negro. Queremos ser ágiles y modernos, pero no sensacionalistas ni poco rigurosos”.
En el citado suplemento, adjunto al primer número, Público (2007) se define como “un
periódico con intención popular y voluntad de ser accesible”, con la prioridad de crear
un “estilo moderno, próximo y vivo, desde el diseño a la información”. Esta vocación
por la legibilidad en el mensaje (tanto textual como gráfico) se vertió con mayor claridad
en las portadas, elaboradas por el estudio de Toni Cases (quien comandó los procesos de
rediseño de los diarios The Independent, El Clarín, Il Corriere Della Sera, El Periódico
de Catalunya, entre otros diarios). El formato tabloide (usado ampliamente por la prensa
española) nutrió las intenciones de Público de crear un espacio de impacto visual y
tipográfico, echando mano de una amplia paleta de colores y de elementos gráficos que
sintetizaron y amenizaron la noticia principal.
Los tres siguientes apartados ahondan en las características expuestas en las portadas de
Público (tanto en el aspecto visual como en el temático) durante sus tres primeros trimestres.
La elección de este período de estudio responde a la importancia que adquirió el diseño
gráfico en las primeras páginas de dicho diario, que en ese entonces buscaba posicionarse
y consolidarse dentro de un mercado altamente competitivo, liderado por El País, el cual
marcaba la pauta precisamente dentro del espectro de la izquierda en la prensa española.
2. Primer trimestre (octubre - diciembre 2007)
Las portadas de Público partieron de un esquema modular-horizontal conformado por cuatro
bloques cuadrangulares: el primero de estos se ubicó encima de la cabecera, siempre con
fondo gris, subdivido en tres cuerpos, cobijando dos noticias y un espacio publicitario o de
promoción. Más abajo, el rótulo y el logotipo ocupan el margen derecho y central. Al extremo
se halla la información básica del diario: lugar de publicación, fecha y número de edición.
El tercer bloque es el principal: se apostó por los tonos rojizos como fondo para sus
titulares, que sólo cedieron ante la presencia de la fotografía principal de la portada. Más
allá de intentar armonizar con el color del rótulo, el empleo de un color tan intenso como
el rojo pretendió impactar visualmente al lector.
En las figuras 1 y 2 observamos que los titulares se ubicaron en el centro de la página. En
el primer caso, para separar convenientemente las fotografías de tres líderes abertzales de un
extenso subtítulo explicativo de tres líneas. En la segunda portada, la disposición del titular (“En
la frontera”) buscó resaltar dos fotografías (a pesar de no estar en altas), las cuales recogieron
reacciones opuestas al producirse la visita de los reyes de España a Ceuta y Melilla.
Figuras 1 y 2: Portadas de orientación horizontal
Fuente: Diario Público (6/X/2007 y 6/XI/2007)
El cuarto bloque suele contener varias informaciones, con sus respectivas fotografías. Sin embargo, algunas portadas suprimieron el bloque inferior con la finalidad de conceder más espacio a los subtítulos de la noticia principal. En la figura 3, el titular fue separado por la foto que muestra a los culpables del atentado terrorista: sus dos segmentos se hallan dentro de recuadros con fondos diferentes, rojo y negro respectivamente. Estamos frente a un titular fragmentado o “multi-titular”, ya que la presencia de los puntos suspensivos sugiere un sentido de continuidad en la frase.
Figuras 3 y 4: Portadas con tres bloques cuadrangulares
Fuente: Diario Público (1/XI/2007 y 2/XII/2007)
El empleo de la conjunción copulativa (“y”), que sirve para subrayar dos posiciones
diferentes, también se observa en la figura 4, así como la gran ampliación del tercer bloque
y la bipartición del titular principal. La imagen del coche (de los dos guardias civiles
asesinados) separa la oración: sus dos segmentos están contenidos en recuadros de colores
distintos.
Sin embargo, un mayor protagonismo adquirieron las imágenes en la primera página,
muchas de las cuales poseyeron una naturaleza creativa, colorida y didáctica, propia de
las infografías que suelen acompañar a las notas informativas y a los reportajes. Como se
observa en la figura 5, la caja de un disco compacto se articula con el contenido noticioso:
el debate en torno al papel de la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE), un
organismo acusado de lucrar con los ingresos millonarios que obtienen músicos y
compositores. La superficie de la caja contiene el titular y los tres subtítulos que componen
la denuncia.
Figuras 5 y 6: Empleo de infografías en portadas
Fuente: Diario Público (22/X/2007 y 9/XII/2007)
Pese a los problemas que sufrió el sistema ferroviario de Barcelona (a finales del 2007)
algunas portadas (figura 6) resaltaron las ventajas de la Alta Velocidad Española (AVE).
Dentro del consabido recuadro de fondo rojo, se ilustró el ahorro de tiempo en la ruta
Sevilla-Madrid-Tarragona ante la lentitud de la anterior red de trenes encarnada en la ruta
Vigo-Burgos-Barcelona. Tal dicotomía se vuelve más diáfana con el empleo de dibujos y
cifras de gran tamaño.
No hay duda que la temática predominante en este trimestre fue la campaña electoral: las
críticas y ataques de los titulares de Público se enfilaron decisivamente contra el Partido
Popular y sus principales líderes. Tal como se aprecia en la figura 7, Mariano Rajoy (en
ese entonces candidato de la oposición) es caricaturizado como un personaje oportunista y
chauvinista debido a la parafernalia utilizada por este personaje en un video “institucional”
de YouTube (12/X/2007), similar a la utilizada en las apariciones oficiales del monarca en
la televisión en Nochebuena.
El titular resalta la poca originalidad de la campaña del PP; si bien los paréntesis son pocos
frecuentes en la primera página, su empleo, en este caso, tuvo una función irónica. Esto
último fue reforzado con la imagen de Rajoy en YouTube (donde se ve el puntero del ratón
sobre su rostro) y los fondos bicolores de la bandera española.
Figuras 7 y 8: Portadas dirigidas contra líderes del PP.
Fuente: Diario Público (11/X/2007 y 8/XI/2007)
En otra portada (figura 8) se recogen las impresiones “conspirativas” del ex presidente José María Aznar sobre la autoría de los atentados del 11-M. Con la finalidad de brindar mayor impacto a estas polémicas declaraciones, se evitó sobredimensionar el fotograma del mencionado político, así como los fondos rojos, característicos del diseño modular de esta publicación. La sencillez de los blancos no evitó el empleo de tipos en altas y un extenso subtítulo a cuatro líneas, que básicamente es una cita textual de Aznar.
3. Segundo trimestre (enero - marzo 2008)
Desde fines de enero de 2008, la portada de Público comenzó a adoptar el diseño
“abrazadera”, donde los titulares y textos secundarios rodean la noticia principal de la
portada formando una “L invertida”. El sentido horizontal se abandonaba, orientándose
hacia una mayor verticalidad en la disposición de los elementos. Con la finalidad de
acentuar el cambio de la pauta, se removió el bloque que aparecía encima de la cabecera,
para convertirlo en una columna de gran longitud en el extremo derecho de la página. De
esta manera, el rótulo del diario se posicionó en una zona superior donde adquirió mayor
visibilidad e importancia.
Figuras 9 y 10: Portadas bajo el esquema de la “L invertida”
Fuente: Diario Público (7/II/2008 y 16/II/2008)
Como se puede observar en la figura 9, el bloque inferior de noticias y otras zonas
publicitarias fueron empequeñecidos con la finalidad de brindar más preeminencia al bloque
principal. En ambas portadas se evidencia un mayor empleo de cintillos, colores vivos y
una cantidad ingente de fotografías silueteadas en el extremo derecho. En la figura 10
podría afirmarse que la noticia principal está cercada por una “C” y no por una “L”, gracias
a un bloque de promoción, emplazado debajo de la cabecera. Dicho espacio, dominado
por un fondo negro, recibió un peculiar tratamiento informativo, ya que contó con titular
en negras y diferentes colores en los tipos, así como un extenso subtítulo y una fotografía.
La orientación vertical del diseño de Público fue contemporánea a cambios drásticos en
la pauta, a fin de aumentar las cotas dramáticas y expresivas. Un atentado de ETA (en los
días previos a las elecciones del 9 de marzo) motivó el empleo de grandes fotografías que
ocuparon toda la superficie de la portada, incluso la dedicada a la cabecera, que siempre se
había mantenido sin fondo.
La indignación por el asesinato del ex concejal socialista Isaías Carrasco en Mondragón
(País Vasco) fue crudamente ilustrado con la ráfaga de las balas asesinas (figura 11) que
impactaron en su automóvil. Un día después apareció el rostro de Sandra Carrasco, hija
de la víctima, durante el funeral (figura 12). Los titulares recurrieron al tono apelativo y
enérgico, exigiendo no sólo la condena a ETA, sino impulsar el voto ciudadano, que se
erigiría como una herramienta cívica contra la violencia.
Figuras 11 y 12: Portadas con grandes fotografías
Fuente: Diario Público (8/III/2008 y 9/III/2008)
El recurso de fragmentar el titular principal fue empleado para resaltar irónicamente las
tensas relaciones surgidas entre los dirigentes del Partido Popular. En la figura 13 aparecen
tres líderes del mencionado partido (dos de ellos silueteados para no ocultar el rótulo). Los
tres segmentos del titular aparecen divididos por el uso del color (“Rajoy cede”) y pese
a su brevedad retratarían la impulsividad de la entonces presidenta de la Comunidad de
Madrid, la debilidad del alcalde de la capital y el poco liderazgo de Rajoy para poner orden
y consenso dentro de su propio partido.
En la figura 14, la “L invertida” rodeó dos fotografías con sus respectivos títulos: la primera
imagen mostró la reunión de confraternidad entre los principales miembros del Partido
Popular (Aguirre y Rajoy en primer plano, aunque a espaldas de la cámara) y la segunda
demostró el ostracismo y la soledad que sufriría Ruiz-Gallardón en un aparcamiento de
automóviles, el cual, para variar, estaba vacío. Los puntos suspensivos sugieren continuidad
para una frase llena de sarcasmo.
Figuras 13 y 14: Portadas con “multi-titulares”
Fuente: Diario Público (16/I/2008 y 6/II/2008)
El didactismo de las portadas “infográficas” se evidenció con mayor claridad en la figura 15, enmarcada en la campaña mediática contra los accidentes automovilístico de fin de año. Con un fondo verde, el bloque principal mostró las cinco razones fundamentales que redujeron la mortalidad en las carreteras. Los iconos de prevención y los signos matemáticos apoyaron la elementalidad y claridad del mensaje. Con menos afán divulgativo, una edición post-electoral (figura 16) se colocó una letra “Z”, la cual se había convertido en el símbolo principal de la campaña del PSOE. El titular cita la localidad donde el flamante presidente reelecto, Rodríguez-Zapatero, solucionaría un complejo rompecabezas: la composición de su gabinete ministerial.
Figuras 15 y 16: Portadas con infografías
Fuente: Diario Público (3/I/2008 y 21/III/2008)
A pesar de la poca diferencia, en cifras porcentuales, entre los dos principales candidatos en marzo de 2008 (4.4%), Público no dudó en afirmar que Rajoy era incapaz de “cerrar la brecha” y superar a Rodríguez-Zapatero. Por ese motivo, se dejaría asesorar por la “Vieja Guardia” del PP, encarnada en José María Aznar, quien sostiene uno de los brazos de Rajoy en la foto principal (figura 17) y se lanzaría desesperadamente a la calumnia y al ataque personal contra el líder socialista y movilizar a los votantes indecisos.
Figuras 17 y 18: Portadas durante campaña electoral
Fuente: Diario Público (3/III/2008 y 4/III/2008)
La cobertura a los debates televisados acaparó la atención de este diario. En la figura 18, se
sostiene que Rajoy no pudo convencer a los electores con su discurso desplegado durante
el segundo debate. Esta aura de derrota y fracaso (“Rajoy no pasa el examen”) es apoyado
visualmente al colocarse la figura de un sonriente Rodríguez-Zapatero ante un semblante
dubitativo del líder del PP.
Público plasmó la victoria del PSOE con una explosión de jovialidad, apostando por un
fuerte fondo rojizo en su bloque principal (figura 19), ilustrando nuevamente la “Z” con
signos de admiración. Diseñada con trazos bruscos, vigorosos y casi juveniles, como un
tosco graffiti, la presencia de esta letra opacó el resto de noticias electorales: el segundo
fracaso consecutivo de la derecha española, el apoyo vital de los socialistas catalanes y de
los votantes de Izquierda Unida, en desmedro de su propio partido.
Las portadas post-electorales sobre el Partido Popular buscaron ahondar el desconcierto
y falta de liderazgo que habría estado experimentando el Partido Popular. Luego de la
debacle en las urnas, se daba por descontada la renuncia de Rajoy a la presidencia del PP
(figura 20), para encontrarse contradicha prontamente al día siguiente5.
Figuras 19 y 20: Portadas poselectorales
Fuente: Diario Público (10/III/2008 y 11/III/2008)
4. Tercer trimestre (abril - junio 2008)
El diseño “abrazadera” conservó sus principales características en este período: cabecera
en la parte superior de la página, un bloque informativo en el borde derecho y otro más
ubicado debajo de la cabecera (figura 21) o del bloque principal.
Figuras 21 y 22: Portadas con variaciones del esquema “L invertida”
Fuente: Diario Público (15/IV/2008 y 18/V/2008)
Sin embargo, la “L invertida” cedió ante la simplificación, formándose bloques principales
de gran altura y anchura (figura 22). En la portada conmemorativa del “Mayo Francés”, la
cabecera, el bloque de promociones y la noticia principal (conformada por una ilustración
de Álvaro Valiño y textos al margen derecho que anunciaba un dossier especial) mostraron
la tripartición de la pauta.
El empleo de vastos antetítulos y subtítulos en la noticia alcanzaron su mayor expresión en
ediciones dedicadas al ocio (figura 23) y a la coyuntura política (figura 24). Ambas portadas
estuvieron saturadas de interminables líneas que buscaron resaltar la trascendencia del
titular principal. Al emplear tipos de distintos colores (negro con rojo, blanco con amarillo)
se saturó el campo visual del lector.
Resulta sorprendente que una publicación periodística, de circulación nacional, dedicase su
primera página a un videojuego como Grand Theft Auto 4, caracterizado por su violencia y
difusión de actividades transgresoras (figura 23), si bien dicha temática suele estar presente en revistas juveniles o de informática6
. En todo caso, las cincuenta palabras del subtítulo,
que acompañan al héroe ficticio del GTA 4 (Niko Bellic) no superaron las más de noventa
reunidas en los dos antetítulos de la edición dedicada al PP (figura 24).
Figuras 23 y 24: Portadas con extensos antetítulos y subtítulos
Fuente: Diario Público (30/IV/2008 y 15/V/2008)
Equipados de ladillos amarillos, los mencionados antetítulos fueron desarrollados como
una breve nota informativa, relatando la indiferencia y el silencio inicial del PP frente a
los atentados terroristas de ETA. Sin embargo, el asesinato del guardia civil, Juan Manuel
Piñuel, condensado en el segundo antetítulo, significó el cambio de actitud de la oposición,
que fortalecería la unidad política frente a la amenaza etarra.
Otra de las sorpresas temáticas de Público fue la presencia superlativa de la selección
española de fútbol, que obtuvo la Copa Europea de Naciones (2008). La euforia por los
éxitos y victorias del combinado español provocaron cambios drásticos en la portada,
sobredimensionándola y obligándola a fundirse con la contracara. Este estilo grandilocuente
y poster fue deudor de los tabloides deportivos del mercado (As, Marca), los cuales
recurrieron a dicho recurso con la finalidad de poder apreciar, con detalle, la “grandeza”
de los campeones.
Figuras 25 y 26: Unión de la primera página con la contraportada
Fuente: Diario Público (23/VI/2008 y 30/VI/2008)
Si bien en la figura 25 se aprecia un sentido horizontal, la fotografía principal fusionó ambas
páginas externas, con la imagen de dos jugadores españoles abrazados eufóricamente,
luego de superar a la selección italiana por penales y pasar a las semifinales. Dispuesto de
forma abierta y vertical, se contempló la pauta de tres módulos: cabecera, noticia principal
y bloque inferior informativo, todos ellos separados por corondeles y blancos.
La cobertura de la conquista del título (figura 26) dejó de lado las noticias políticas o de
naturaleza extra-deportiva en la portada: sólo se pudieron identificar espacios dedicados a
la promoción y a la publicidad. La única excepción fue un pequeño recuadro negro, casi
oculto por la copa alzada por el exultante capitán de la selección española. En dicha zona
encontramos una vaga noticia acerca de las playas veraniegas, sin profundidad ni foto que
lo acompañase.
El empleo de grandes imágenes fue paralelo a su exacerbada multiplicación, aunque
en pequeñas dimensiones, en las denominadas “portadas multifotos”. En la figura
27, se observa una serie de fotografías silueteadas de las nueve ministras del gabinete
de Rodríguez-Zapatero7
. Si bien todas ellas aparecen en un mismo plano, no reciben el
mismo tamaño. Como vicepresidencia de Gobierno, María Teresa Fernández de la Vega
adquirió la mayor dimensión, seguida de Bibiana Aído, del Ministerio de la Igualdad. Una
estática Beatriz Corredor (ministra de Vivienda) contrastó con el andar dinámico de Carme Chacón, responsable de la cartera de Defensa. El resto del gabinete apareció alejado y
empequeñecido, sobre todo Magdalena Álvarez, quien retuvo la cantera de Fomento.
Figuras 27 y 28: Portadas “multi-fotos”
Fuente: Diario Público (20/IV/2008 y 1/V/2008)
Una disposición más ordenada del material fotográfico la encontramos en la edición
dedicada al día del trabajo (figura 28). El titular, contenido en un recuadro negro, separa los
dos bloques de fotografías, que reunieron en total trece imágenes de personas. Divididas
por finos corondeles puntuados, cada fotografía representa los diferentes estamentos de la
clase media española, expuesta a la crisis económica: jóvenes estudiantes, graduados sin
empleo, emigrantes cabezas de familia, profesionales, empíricos, entre otros.
La recurrencia de caricaturas parodió in extremis a los principales dirigentes del PP. El
contenido gráfico que expuso una aparente crisis interna en dicho partido (figura 29) abre
un profundo cuestionamiento acerca de la naturaleza “crítica” e “investigadora” de Público.
La abundancia de gráficos y germanías, de dudoso rigor periodístico, son bastante comunes
en las portadas de la prensa sensacionalista y “farandulera”.
Con un espíritu socarrón y cáustico, la caricatura de Manel Fontdevila retrató a varios
dirigentes del PP mediante los diferentes pasos de una canción entonces de moda8. Dispuesto
en cuatro pasos, la secuencia se inicia con María San Gil, “despidiéndose” de su cargo en
el País Vasco; le sucede Ángel Acebes, quien continúa “negando” la autoría del 11-M a los
terroristas islámicos; luego encontramos a Rajoy “aterrorizado” ante el próximo congreso del
PP; y cierra un cibernético Aznar, quien parece tener “voz y voto” dentro del partido.
En otra portada, se retrata a Federico Jiménez Losantos y a Alberto Ruiz-Gallardón (figura
30) como efigies siniestras y fantasmagóricas, los cuales aparecen perdidos dentro de
un fondo oscuro. Al lado izquierdo se muestra una casi imperceptible nota informativa
de Ángeles Vázquez, donde se narra el inicio del proceso judicial contra el locutor de la
COPE, por el delito de injuriar al entonces alcalde de Madrid.
Figuras 29 y 30: Portadas con caricaturas
Fuente: Diario Público (24/IV/2008 y 28/V/2008)
Tras la derrota electoral, muchas de las portadas de Público se enfilaron contra Rajoy, siempre con un tono irónico y alegorías gráficas. En la figura 31, el aparente aislamiento del líder del Partido Popular fue equiparado al de un celular “apagado o sin cobertura”.
Figuras 31 y 32: Portadas dedicadas a Mariano Rajoy
Fuente: Diario Público (14/IV/2008 y 9/VI/2008)
Con un esquema similar, en otra portada (figura 32) se intentó reflejar la posición solitaria
del dirigente gallego ante el nuevo Congreso del PP: la única forma de evitar su reelección
sería el voto en blanco. Ello explicaría los sobres vacíos, en forma de saetas, dirigidos
directamente contra el actual presidente de Gobierno.
La otra tendencia del diseño de Público fue el expresionismo obtenido de los fotomontajes.
En la figura 33 este recurso gráfico ilustró la supuesta “bicefalia ideológica” entre la
apertura hacia el centro, que intentaba ensayar Rajoy, y la postura “atávica” de Aznar
hacia posiciones más conservadoras. De esta manera, las “dos caras de PP” conviven, pero
sin estar amalgamadas dentro de un pensamiento común y consensuado. La fractura (que
emula el corte de una fruta) parecería beneficiar al ex presidente Aznar, cuya figura aparece
más elevada y serena que la otra faz de la izquierda.
Figuras 33 y 34: Portadas dedicadas al Partido Popular
Fuente: Diario Público (20/V/2008 y 23/V/2008)
La aparente “diáspora” de las principales figuras del PP, luego de los resultados electorales,
fue aprovechada por Público para lanzar varias teorías que especulaban la renuncia de
Mariano Rajoy a la presidencia del Partido Popular y la asunción de nuevos protagonistas
como Esperanza Aguirre o el propio Aznar. Mediante retratos ovalados (figura 34), se
apreció la retahíla de renuncias (Zaplana, Acebes, San Gil y Rodríguez Lara, esta última
producida el día anterior a la publicación) y la sospecha de una “fuga orquestada” por
aquellos interesados en vetar a Rajoy para las elecciones del 2012.
El aspecto irónico de la portada residió en el carácter secuencial de las fotografías, que
comulgó con la lógica “conspirativa” del titular y de su extenso antetítulo, dedicado a recoger
citas aisladas de los principales líderes del PP. Divididas por finos corondeles punteados,
estas fotos silueteadas ceden el punto de atracción al intrigante signo de interrogación.
Los tonos grises de las fotografías de ambas portadas resumirían la naturaleza “agotada” y
“expirada” de dichos personajes políticos.
5. Reflexiones finales
Dentro de la clasificación de las portadas periodísticas, Público respondió a diversas fórmulas
expresivas, sin encasillarse en una sola. Los rasgos “arrevistados” y vistosos de sus portadas,
los titulares de tono “semiserio” y la ingente cantidad de elementos gráficos lo identificaron
como un “tabloide-cartel”, dentro del modelo “popular-sensacionalista”. Este esquema es
bastante común en el continente americano (Newsday, New York Post), donde el formato
tabloide es sinónimo de espectacularidad visual y textos provocativos, pero poco profundos.
No obstante, la cobertura noticiosa de este diario no respondió estrictamente a razones
de “interés humano”. Pese a la calidez e informalidad de sus primeras planas, Público
conservó cierto orden formal en sus elementos textuales y gráficos. Y lo más importante:
sus aristas sensacionalistas no estuvieron centradas en la farándula o en personajes
estrafalarios, sino en el acontecer político, temática predominante en sus portadas, aunque
teñida de tendenciosidad y polémica.
Además de exhibir calidez y desenfado, las portadas se rigieron por una presentación excesivamente
legible y de fácil comprensión. Su diseño modular estuvo compuesto por tres o cuatro bloques
rectangulares, todos ellos coloridos y con ingentes recursos gráficos. Sin embargo, uno sobresalía
del resto: la noticia del día se ubicaba en el centro de la página, adquiriendo grandes dimensiones.
Este diseño elemental alternó algunas veces con el estilo “abrazadera”, así como la fusión de la
portada y la contra para informar sobre acontecimientos importantes.
Dentro de este esquematismo, las portadas de Público tuvieron la cualidad de albergar
elementos infográficos. De naturaleza didáctica y alegórica, se erigieron como un recurso
creativo y poco convencional, en el cual las fotografías y recursos gráficos abandonaron
su función decorativa y se convirtieron en elementos intrínsecos de la noticia. Además de
articular el contenido informativo, añadieron cierto tono distendido y humorístico en la
primera página. Los infográficos no fueron los únicos protagonistas de las portadas. Los
diseñadores no se contentaron en colocar un gran número de fotografías silueteadas (las
portadas “multifotos” llegaron a superar la docena) sino en echar mano a la gracia corrosiva
de las caricaturas.
La incidencia de germanías y coloquialismos, sobre todo en las portadas y titulares, aumentó
el grado de hilaridad y desenfado a esta publicación, que pretendió erigirse como una fuente
de información seria y responsable. Sin embargo, el buen humor y la comicidad degeneraron
en agrios sarcasmos y crueles parodias al informar acerca del “conservadurismo” político.
Miembros del Partido Popular (Mariano Rajoy, Esperanza Aguirre, Alberto Ruiz-Gallardón,
José María Aznar, entre otros) fueron objeto de ataques a su labor. El blanco preferido fue
el dirigente gallego, quien recibió innumerables calificativos, citándose su incompetencia,
torpeza, débil liderazgo, actitud xenófoba, entre otros.
NOTAS
1. Cabe recordar que en la XVI Edición de los Premios Malofiej, Público fue el diario más premiado, obteniendo
seis preseas, sólo superado por el británico The Guardian. Asimismo, la V Edición del Certamen ÑH y The
Society for News Design (SND) le entregaron nueve y cinco galardones respectivamente..
2. Si bien apareció como un diario de corte juvenil, desde sus inicios Público abordó (a través de sus textos opinantes, infografías y reportajes especiales) el debate del laicismo, el multiculturalismo, la libertad sexual,
entre otros temas polémicos.
3. La desaparición de Público y de Rodríguez Zapatero de la palestra política no parece ser coincidencia. El
primero apareció apenas pocos meses antes del proceso electoral del 2008 y tras algunos años de cierta
estabilidad, sufrió los embates del mercado y languideció lentamente hasta suprimir su versión impresa en
febrero de 2012, cuando la legislatura del ex líder socialista había llegado a su fin pocos meses antes.
4. En todo caso, este diario remarca su independencia ideológica, sin condicionamientos ni sujeciones externas: “La primera obligación de un periódico es con sus lectores, no con gobiernos, ni partidos ni grupos de poder.
Y Público pretende por encima de todo ser reflejo de un periódico independiente, intermediario veraz entre
los hechos y los lectores, abiertos desde el primer día a la participación ciudadana. Sin adoctrinamiento, pero
con pasión, sin complejos, pero con cerebro” (Público, 2007).
5. El titular principal de dicha edición fue “Rajoy quiere repetir” (12/III/2008), donde aparece el dirigente gallego recibiendo un abrazo de Esperanza Aguirre, a modo de consuelo. Tal imagen resultaría irónica, ya
que muchos medios insistieron en las inocultables ambiciones de la entonces presidenta de la Comunidad de
Madrid en ser la sucesora de Rajoy en el PP, con la venia de Aznar.
6. El lanzamiento al mercado del cartucho más esperado de la temporada, Grand Theft Auto 4, no sólo recibió una amplia cobertura noticiosa en la portada, sino en varias páginas interiores. En su columna titulada “El
GTA es cultura” (30/IV/2008, p. 4), el propio director de Público, Ignacio Escolar saludó el lanzamiento
del videojuego y justificó su valor cultural: “Es una ficción, una novela negra. Y, como tal, no tiene por qué
ser políticamente correcta. No es apto para menores de 18 años -lo pone bien claro en su etiquetado- como
tampoco lo es una película de Tarantino o Scorsese. La confusión viene del nombre: videojuego. El juego se
relaciona con la infancia y en el nombre de los niños [...] Pero los videojuegos no son sólo cosa de niños: la
edad media de los que jugamos cada vez es más elevada y hoy ronda los 25”.
7. El titular de esta edición se configuró como una respuesta a las declaraciones del entonces presidente italiano Silvio Berlusconi, quien tildó de “gobierno rosa” al equipo político de Rodríguez-Zapatero. El desafortunado
aforismo generó una crítica macroestructural a la sociedad italiana, a cargo del columnista Manuel Saco (17/
IV/2008, p. 9): “Pobre Italia. En el Vaticano reina un ex nazi que llegó al papado gracias a la enorme influencia
obtenida como director del organismo heredero de la Inquisición [...] Y en el palacio del Quirinal, y por mayoría
absoluta gracias a los votos del partido fascista de la Liga Norte, ocupa el sillón de la presidencia del gobierno
italiano un patético ex boy que lucha contra los estragos del tiempo a golpe de botox, machista irredento”.
8. El denominado chiki-chiki, sencillo del cantautor “Chikilicuatre”, quien representó a
España en la edición de 2008 del Festival de la Canción de Eurovisión.
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