Para citar este artículo

Macalupú Cumpén, P. (2016). Canales de noticias en el Perú. Analizando la información y la investigación. Correspondencias & Análisis, (6), 163-183. https://doi.org/10.24265/cian.2016.n6.09

Resumen

Los canales de noticias en el Perú existen desde finales de los noventas. La creación de espacios temáticos dedicados a la información continua surgió como una necesidad de mantener informada a una población que, hasta ese entonces, sólo recibía enfoques parciales producto de negociaciones de Fujimori-Montesinos con algunos dueños de medios de comunicación de señal abierta. Canal N fue el segundo canal de noticias por cable aparecido en el Perú y fundado en 1999 (el primero fue Cable Canal de Noticias y, al igual que varios de señal abierta, también negoció con Montesinos). Esta estación fue la única en su tiempo en presentar a su audiencia información independiente y balanceada. A partir de 2010, once años después, surgen otros canales como Willax TV, ATV+ Noticias, RPP TV y TV Perú 7.3. Recientemente, Capital TV y Exitosa han aparecido como una alternativa para presentar sus programas radiales de una forma audiovisual. En consecuencia, esta diversidad editorial nos invita a analizar en detalle sus enfoques y contenidos. En este artículo, revisaremos la cobertura de la captura de Rodolfo Orellana y la denuncia sobre el resguardo policial irregular en la casa de Óscar López Meneses, un personaje vinculado a Vladimiro Montesinos.

Palabras clave: Periodismo, Televisión, Canales de noticias, Canales temáticos, Contenidos de televisión.

Abstract

TV News Channels in Peru exists since late nineties. This kind of media appeared as a public necessity because, in that moment, news coverage was coming from TV stations that negotiated its editorial terms with Fujimori and Montesinos. The second TV News Channel in Peru was Canal N (the first -Cable Canal de Noticias- also had negotiated with Montesinos). This TV station was founded in 1999 and was the only one that presented balanced and impartial approaches to their audience in that time on TV. Since 2010, other channels have emerged, such as Willax TV, ATV+ Noticias, RPP TV and TV Perú 7.3. Recently, Capital TV and Exitosa appeared as an alternative space to present their radio news programmes but in an audiovisual format. Therefore this editorial diversity invites us to analyse in detail their approaches and contents. In this article, we will review the coverage of Rodolfo Orellana capture and the report about Óscar López Meneses’ irregular police safeguard, a man linked to Vladimiro Montesinos.

Keyword: Journalism, Television, News channels, Thematic channels, TV contents.

1. Televisión especializada

La industria de los canales de noticias en el mundo está cerca de cumplir cuarenta años. Uno de los pioneros en esta categoría es CNN, el primero en ofrecer información las 24 horas al día, una característica que en sus inicios parecía una locura, pero cuyo modelo se replica hoy en casi todos los países de los cinco continentes. De hecho, las numerosas sedes del mismo CNN en el mundo son una muestra de ello. Se puede mencionar otras estaciones y experiencias como la BBC World News, en el Reino Unido, con competidores como Sky News UK; Al Jazeera y Al Arabiya, principales medios noticiosos en Medio Oriente; NTN24 y TeleSUR en Latinoamérica, entre otros.

A diferencia de los medios de entretenimiento, los canales de noticias tienen un alto impacto en la sociedad y las altas esferas del poder. Como ejemplo de ello se puede mencionar casos concretos como la censura contra NTN24, realizada por el gobierno del Nicolás Maduro en Venezuela, en febrero de 2014 (El Universal, 2014), o la cobertura de la “revolución árabe” realizada por Al Jazeera, cuestionada por muchos rivales del medio y los países del Golfo debido a sus vínculos con el gobierno catarí.

En los noventas, el Perú no fue ajeno a las tendencias mediáticas. De acuerdo con Hume (2014), en 1997 se propuso a Telefónica un canal de noticias de bajo costo, aprovechando el sistema digital que en aquel entonces estaba desarrollándose. El propósito era emitir los procesos del Poder Judicial por la mañana y transmisiones del Pleno del Congreso por la tarde. Este proyecto fue trabajado junto con Tomás D’Ornellas y Ricardo Ghibellini, pero fue rechazado para evitar “problemas por cuestiones políticas, aunque les gustaba la idea de un canal del Congreso”. Tiempo después, Hume conversó de esta idea con Bernardo Roca Rey y es así como El Comercio incluye el proyecto a su gerencia de nuevos negocios que entonces trabajaba productos como Trome y Perú21. De esta manera, surge Canal N un 4 de julio de 1999. El año anterior había salido al aire Cable Canal de Noticias, un producto del diario Expreso que dejó de operar en 2001 luego de que se descubriera que fue un medio más (de los varios) que había comprado Vladimiro Montesinos.

La salida al aire de Canal N tuvo un impacto similar al de los casos extranjeros citados en párrafos anteriores, sobre todo enmarcado en el proceso electoral de 1999-2000. Es importante agregar que fue el canal que transmitió el primer “vladivideo” en el que se ve al ex asesor presidencial sobornando a un congresista opositor para pasarse a sus filas. Desde el 2010 en adelante surgieron nuevas iniciativas independientes. Tales son los casos de Willax TV (canal fundado por el mismo Gilberto Hume) y que ahora ha cambiado su programación de “todo noticias” a generalista; RPP TV, lanzado en enero de 2011 y perteneciente al Grupo RPP; ATV+ Noticias, fundado también en 2011 por el Grupo ATV; y TV Perú 7.3, la señal informativa del canal del Estado, TV Perú, administrada por el Instituto Nacional de Radio y Televisión.

En el Perú también existen otros canales de noticias y medios informativos especializados como Capital TV (del Grupo RPP), el canal del Congreso, Cable Mágico Deportes (CMD), canal del hipódromo de Monterrico y Exitosa. Algunos de estos están dedicados a temáticas específicas (deportes, hípica, política) y otros varían por su enfoque (análisis y opinión).

2. La investigación

El propósito del artículo es comparar el tratamiento informativo otorgado a la captura de Rodolfo Orellana (13/XI/2014), bajo la sospecha de ser “el cabecilla de una red de estafa y lavado de activos que logró amasar unos US$ 100 millones” (El Comercio, 2014) por parte de los cinco principales canales de noticias de ese entonces: Canal N, Willax TV, ATV+ Noticias, RPP TV y TV Perú 7.3. Asimismo, se escogió un reportaje de investigación realizado en noviembre de 2013 por Willax TV sobre el resguardo policial a la casa de Óscar López Meneses, que produjo un gran impacto político, así como renuncias de funcionarios y pesquisas ulteriores.

El presente estudio toma en consideración los elementos de análisis comparativo propuestos por Bandrés y otros (2000: 288 y 289).

3. Un tema, cinco puntos de vista

El tópico elegido fue la captura de Rodolfo Orellana. Como muestra de análisis, se tomaron al azar sólo algunas de las informaciones aparecidas sobre este caso (figuras 1-5). Es importante señalar que este hecho fue cubierto por todos los canales de noticias desde la mañana del 13 de noviembre (momento de su captura) pero cada uno con su propio estilo, con entrevistas para conocer las reacciones de los políticos sobre el hecho, informes sobre quién era Rodolfo Orellana, entre otros recursos aprovechados por los medios televisivos.

Figura 1: Análisis de nota informativa aparecida en “Primero a las 8”, de Canal N



Fuente: Elaboración propia, basada en YouTube (2014d)

Figura 2: Análisis de nota informativa aparecida en RPP TV



Fuente: Elaboración propia, basada en YouTube (2014f)

Figura 3: Análisis de alerta informativa emitida en ATV+



Fuente: Elaboración propia, basada en YouTube (2014c)

Figura 4: Análisis de noticia aparecida en TV Perú 7.3 y TV Perú ¹



Fuente: Elaboración propia, basada en YouTube (2014a)

Figura 5: Análisis del bloque informativo del programa “Mira Quién Habla” de Willax Televisión



Fuente: Elaboración propia, basada en YouTube (2014c)

4. Analizando una denuncia

Además del género informativo, también es importante analizar un reportaje, con alcances más interpretativos. Para ello, tomaremos como muestra uno de los más representativos desde que se comenzó con este estudio: la investigación sobre el resguardo policial a la casa de Óscar López Meneses, emitida por Willax Televisión en noviembre de 2013.

a) Ficha técnica

b) Análisis de contenido

c) Análisis de la estructura

En el arranque de este reportaje aparecen imágenes tomadas por el servicio de Google Street que muestran los diversos vehículos policiales en la calle Batallón Libres de Trujillo (Santiago de Surco). Para ilustrar y hacer más claro el planteamiento del problema, Valenzuela asegura que una cantidad de seguridad similar es propia de un dignatario. Luego se ofrecen detalles del tiempo que el programa “Mira Quién Habla” estuvo siguiendo el caso, así como el número exacto de unidades desplegadas para el resguardo, bajo las órdenes del ex jefe de la Séptima Región Policial de Lima, Luis Praeli.

La reportera precisa que en esa casa vive alguien vinculado a la etapa más oscura del país. A continuación, señala a qué unidades de la Policía pertenece cada grupo enviado hasta la residencia y asegura que todos ellos resguardan la vivienda de Óscar López Meneses. Dicho esto, Valenzuela empieza a contar la cantidad real de efectivos y unidades en las inmediaciones de la casa. Luego, se dirige hasta el intercomunicador de la casa de López Meneses para hablar con él. Y deja todo en suspenso.

A partir del cuarto minuto, se presenta el perfil de Óscar López Meneses, así como los vínculos que tenía con el ex ministro fujimorista Víctor Malca Villanueva. Además, se presenta el caso del padre de López Meneses, quien también contaba con unidades policiales para el resguardo de su casa en Vista Alegre (Surco), con relevos cada ocho horas, en julio de 2013. Incluso en una parte del reportaje se le puede ver entregando comida a los agentes que lo protegían. Ya para noviembre de ese año, la seguridad aumentó e incluso había un portatropas que, según fuentes policiales no reveladas por la periodista, reflejaba una demostración de poder ante los miembros de las Fuerzas Armadas y la Policía Nacional.

Presentadas las pruebas visuales, se cita un archivo de “La Ventana Indiscreta”, de abril de 2006, que ofrece más detalles sobre López Meneses. Entre estos, por ejemplo, que era uno de los hombres de confianza de Vladimiro Montesinos en la época fujimorista: un nexo entre los congresistas tránsfugas y el Servicio de Inteligencia Nacional de los noventas. Además, fue acusado de ocultar equipos de interceptación telefónica (“chuponeo”) y se le incautaron armas. Con el uso de archivo, también se recuerda que, según Augusto Vega, López Meneses mantenía contacto desde prisión con el presidente Ollanta Humala, cuando este último era candidato presidencial en el 2006.

Terminado el testimonio de archivo, reaparece en pantalla Valenzuela dirigiéndose al intercomunicador: se escucha una voz que replica y niega que López Meneses viva en el número marcado; la periodista va a interrogar a los policías que están custodiando en ese momento. Muchos responden a medias, prefieren no detallar más sobre su servicio, otros dicen que están dando seguridad al distrito y otros simplemente se niegan y suben la ventanilla del automóvil. Un policía da una pista y asegura que ellos, desde ahí, resguardan un puesto del Comando Conjunto de las Fuerzas Armadas (CCFFAA). Esto le sirve a la directora de “Mira Quién Habla” para comunicarse directamente con el asistente del Jefe del Comando Conjunto de las Fuerzas Armadas, quien asegura que su superior (el almirante José Cueto Aservi) no vive en esa dirección.

Al no encontrar una respuesta clara, la periodista realiza una llamada telefónica al entonces Ministro del Interior, Wilfredo Pedraza, y le pide explicaciones. Él dice que, formalmente, la Policía Nacional no da servicios de resguardo a López Meneses, pero que tendrá que investigar lo sucedido y comprobar lo que la periodista le ha contado. En su declaración, Pedraza también rechaza que alguien con los antecedentes de dicho personaje tenga relación con la Policía y que sea objeto de protección de esta institución. Finalmente, Valenzuela acude a Luis Praeli, ex jefe de la Séptima Región Policial de Lima, quien menciona que en diciembre de 2012 se recibió una orden de resguardo para esa dirección y él ingresa recién a la jefatura en marzo de 2013. Asegura que debieron haber verificado el servicio. Por otro lado, afirma que López Meneses no vive en esa casa, pero Valenzuela le refuta argumentando que lo han visto ellos mismos saliendo de dicha vivienda.

A continuación, la periodista presenta una prueba que vinculaba aún más a Praeli con López Meneses: la fotografía de una actividad oficial de la Séptima Región Policial de Lima, a la que fue invitado el cuestionado personaje. Informado sobre esto, el Ministro del Interior se indigna y dice que es una vergüenza lo que está pasando. Aprovecha la oportunidad también para afirmar que no tiene ningún tipo de relación con López Meneses.

El cierre del reportaje es breve. El periodista Clarck Valentín (quien estaba haciendo vigilancia con su videocámara cerca del Batallón Libres de Trujillo) es arrestado por el mismo coronel en jefe de la Unidad Policial de Emergencia. Valenzuela termina su informe: “El nerviosismo era total”.

d) Análisis de la forma

Durante los casi 30 minutos de duración, el reportaje presenta múltiples elementos visuales y sonoros. Se aprovechan los sonidos ambientales en los momentos precisos del recorrido del equipo de “Mira Quién Habla” dentro de su vehículo. Cuenta con imágenes de Google Earth y Google Street, así como fotografías obtenidas por las propias fuentes del equipo de investigación de Willax TV. Para detallar quién era López Meneses (y Víctor Malca Villanueva) el programa utilizó imágenes de archivo.

En cuanto a los gráficos presentados, se recurrió a la RENIEC para mostrar las fotos de Malca Villanueva y del padre de Óscar López Meneses. En videographics está permanente el logo del programa y el título del reportaje (“López Meneses: El espía espiado”) escrito en altas. Las entrevistas telefónicas son acompañadas con una fotografía del personaje que habla en ese momento, así como sus créditos. En determinadas secuencias, el reportaje está musicalizado.

La edición es adecuada, guardando concordancia con la redacción. El estilo es explicativo y descriptivo. Sin embargo, se hubiera aprovechado en usar recursos como la fecha y hora de grabación sobre las imágenes de vigilancia periodística u otros elementos para que las comunicaciones telefónicas no aparezcan sólo con una imagen estática (fotografía). Como fuere, estos detalles no menoscaban el impacto de la denuncia.

5. A modo de conclusión

Si bien el grado de televidentes peruanos que consumen los canales de noticias no es masivo (comparado a los medios generalistas), quienes buscan estos espacios lo hacen por la oferta de su programación, así como por los enfoques y el tratamiento informativo presentado. En este punto, importa mucho el prestigio ganado por el canal, no sólo por estar siempre con “la primicia”, sino principalmente por la responsabilidad asumida por sus directivos y periodistas. Esto es en la rigurosidad del trabajo, el respeto por los principios del medio y la escala de valores de la carrera. Podremos añadirle incluso aspectos importantes, tales como los recursos técnicos del medio y la propuesta gráfica y audiovisual.

Haciendo una sencilla comparación con sus pares extranjeros, podemos observar que muchos de los aspectos mencionados en el párrafo anterior no están plenamente desarrollados en los canales de noticias locales. Las razones son diversas: limitaciones en los recursos humanos, en las finanzas, en la logística o de otra índole. Pese a ello, lo más importante será formar una identidad propia y una reputación con lo que se dispone, dándole un sello de calidad a cada producción y no amparándose únicamente en el prestigio de la empresa operadora o el grupo matriz del canal de noticias.

Para lograr la excelencia también es importante la especialización de los periodistas y de los comunicadores sociales en general. Las universidades deben formar profesionales completos, disciplinados, respetuosos de los valores de esta carrera y siempre cercanos al arte y la cultura en todo sentido, enriqueciéndose aún más sus productos (ya sea en enfoque, redacción, postproducción y más). Profesionales que sean amantes del conocimiento en su forma más completa. En respuesta a dicha preparación (y al posterior resultado de cada profesional), las empresas deben garantizar adecuadas condiciones laborales para sus colaboradores.

NOTAS

1. Noticia presentada en TV Perú 7.3 y TV Perú durante el noticiero matutino. Dicho espacio se transmitió en simultáneo en ambas señales.